“新大众文艺”正以全民参与、技术赋能、生活即创作为鲜明特征，让文艺从少数人的殿堂走向多数人的日常，成为时代精神最生动、最广泛的大众表达。
今天，在1927·鲁迅与内山纪念书局举办的解放日报“朝花会客厅”第七期活动中，来自不同领域的嘉宾以“新大众文艺：时代精神的大众表达”为题展开深入讨论，阐释这一蓬勃而深刻的文化现象。
“朝花会客厅”活动在书香与咖啡香四溢的1927·鲁迅与内山纪念书局举办。 资料
“我们已无可争议地进入新大众文艺时代，海量数据印证着这场变革的规模。”上海海派画院院长、上海美术家协会副主席李磊提出一组数据——网络文学用户达6.38亿，创作者超3000万；短视频创作者账号16.2亿个，日均产出视频1.3亿条。AIGC（人工智能生成内容）成为关键加速器，大幅降低创作门槛，实现创作平权，推动新大众文艺呈现三大特征：主体从专业作者转向全民作者，生产从深入生活变为生活即创作，形态从人工创作走向人机共创。他认为，新大众文艺不仅是文化创新的载体，更是社会剩余时间的价值转换器，是未来社会治理的柔性基础设施。
李磊
作为从2003年就开始创作网络小说的“初代网络作家”，上海作家协会副主席刘炜（网名血红）以网络文学亲历者的视角，梳理了新大众文艺从文本到产业的全链条变革。他认为，互联网打破传统投稿壁垒，让有表达欲的普通人零门槛创作，催生了庞大的原创生态。网络文学不仅自身蓬勃发展，更深度赋能游戏、影视、有声、动漫等产业，并彰显文化出海的强劲势能。畅想未来的同时，血红也提出建议：“应警惕AI批量生成内容造成的‘劣币驱逐良币’风险，新大众文艺的核心是以人为本，AI是工具而非主体，大众的原创创意与精神内核，才是文艺生命力的根本。”
刘炜（血红）
上海交通大学教授、中国电影评论学会副会长李建强则从电影行业切入，揭示新大众文艺推动传统大众艺术的结构性革新：其一，创作主体从“精英为大众创作”转向“全民共同参与”，打破专业垄断，实现文化民主；其二，传播模式从院线单向线性传播，变为多终端、实时互动的公共文化实践；其三，媒介形态上，手机与AI工具让微短剧、微电影爆发式增长，2024年微短剧产值已超电影票房，影像从仪式消费变为日常消费；其四，价值指向上，打通精英与大众创作壁垒，从“为大众”转向“大众为”，为电影强国建设注入民间活力。
李建强
“新大众文艺的核心是人民从‘被表达’跃升至‘自我表达’，实现了文艺人民性的时代重构。”上海戏剧学院继续教育学院党总支书记、副院长黄暾炜认为，数字时代让普通人以手机为工具、平台为渠道，直接生产传播内容，成为文艺实践的真正主体。他总结了“人民性”的四大新特征：主体性回归，人民是生活的亲历者；参与式共创，二创、合拍、翻唱消解主客体边界；审美生活化，日常琐事成为直接审美对象；多元表达中凝聚集体共识，以真实共鸣构筑价值认同。应通过理论反思与实践探索， 促进新大众文艺不断健康发展，让人民真正成为文艺的主人。
黄暾炜
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